有木田 老件家具

“Light is not just light. It has atmosphere.”
— Ingo Maurer

1960–70年代的歐洲照明設計，
以簡潔結構回應現代生活。

可調角度的燈罩、細緻金屬管件與具重量感的石材底座，讓燈具兼具閱讀照明與空間物件的功能。

本件以大理石支撐鍍鉻彎管，半球形燈罩頂部設有放射狀開孔。光線向下集中，也從細孔透出微光；金屬與石材的對比，為書桌、邊櫃或床邊留下安靜而聚焦的光源。

1960s–1970s
鐵鍍鉻、大理石

有木田｜老件家具

高雄鼓山
中華一路55號

週六 1400—2000
週日 1400—1800
（營業時間內，可直接前來不用預約）

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有木田
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#歐洲 #經典 #設計 #家具 #高雄

“Good design is as little design as possible.”
— Dieter Rams

照片中1950 年代瑞典製的梳妝台，由位於 Småland 地區 Hovmantorp 的 G&T（Glas & Trä） 製作。品牌以木工與鏡具製作見長，將鏡面、木材與家具機能整合，也反映戰後 Scandinavian Modern 對輕盈結構與實用性的追求。

作品最具特色的是左右兩面可獨立調整角度的鏡子。纖細木框分置於中央立柱兩側，中央配置黃銅燈具與獨立開關，將照明直接納入家具結構。桌面左右各設一只抽屜，中間深色桌板則可向上掀起，內部另藏收納空間；四支大幅外張的細長桌腳，進一步減輕傳統梳妝台常見的厚重感。

材質運用尤其精彩，以溫暖的柚木搭配深色玫瑰木，透過木色與紋理的差異劃分結構，再加入黃銅把手、燈具及鏡面，在簡潔的線條中保留適度的裝飾性。

實物內側仍留有手寫 「1954」 字樣，與作品造型及現存同型資料所指向的 1950 年代相符，也為這件保存至今的瑞典家具留下有趣的年代線索。

瑞典 1950s—1960s
G&T（Glas & Trä）
柚木、玫瑰木、黃銅、鏡子

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#北歐 #經典 #設計 #家具 #高雄

一些角度

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#北歐 #經典 #設計 #家具 #高雄

A modern chair with a quiet memory of tradition.

照片中的丹麥餐椅以櫸木製成，搭配條紋羊毛布面；整體結構相當簡潔，椅背柔和起伏的曲線，加上可以勾枕頭的設計，讓整體視覺表現古典用現代融合的美感。

圓柱形椅腳直接向上延伸成椅背支柱，結構清楚而沒有多餘裝飾，是很典型的現代家具思考。另一方面，帶曲線的橫向背板，又讓人聯想到更早期歐洲鄉村家具與傳統木作的形式。

某種程度上，也可以從中看到一點 Shaker Furniture的概念：不依靠華麗裝飾，而是讓結構、比例與實際使用本身形成家具的樣貌。不過這張椅子並非純粹的 Shaker 形式，而是在丹麥現代家具較輕盈的比例裡，留下了一點古典家具的輪廓。

深色櫸木與條紋羊毛布讓這種關係更加明顯。既有老家具的樸實與時間感，也保留了北歐簡潔、日常的一面。

丹麥、櫸木
寬52深43高80座高45
售價 9000

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#北歐 #經典 #設計 #家具 #高雄

照明是空間的靈魂

丹麥立燈以多層次的間接照明，讓光線柔和地向四周延伸。簡潔的金屬結構與俐落比例，有著鮮明的現代感。

白天作為空間中的物件存在，夜晚點亮後則形成不同的光影層次，是燈具，也是空間裡的加分擺飾。

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#北歐 #經典 #設計 #家具 #高雄

1940 年代的丹麥家具，正逐漸從傳統形式走向更簡潔、重視機能與材料的現代設計。

照片中的扶手椅仍保留厚實的座面與鈕扣椅背，木構線條則相對簡單。前腳向上延伸至扶手，再以柔和的曲線連接椅背，在傳統家具的份量中，已能看到較為現代的輪廓。

這樣的比例與曲線，與近年的當代家具也有一些相似之處。不同時代之間，對舒適、材料與形式的理解，似乎也存在某些延續。

丹麥 1940s
櫸木、布料
寬 65高 80 座高 41

有兩張
售價42000

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#北歐 #經典 #設計 #家具 #高雄

“New forms to touch and walk round, new people to embrace.”
— Barbara Hepworth

丹麥設計師 Erik Kirkegaard 活躍於 1950 至 60 年代 Scandinavian Modern 發展成熟的時期，作品以座椅設計最為常見。現存資料中，可以看到他與丹麥家具製造商 Høng Stolefabrik 有相當密切的合作，留下多款扶手椅、餐椅與書桌椅作品。相較於強調裝飾性的家具，Kirkegaard 的設計通常以清楚的木構、比例與人體尺度為核心，透過椅背、扶手與椅腳之間的關係，形成簡潔而容易辨識的輪廓。

Høng Stolefabrik 是丹麥重要的座椅家具製造商之一。也曾與其他丹麥設計師合作。從今日留存的家具中，仍能看到其對實木加工、接合方式與座椅結構的重視。這張 Compass Chair 約出現在 1960 年代，正是 Kirkegaard 跟Høng Stolefabrik合作中，相當具有辨識度的作品。

「 最具特色的是由椅背向兩側延伸的環抱式扶手！」

寬厚的背板沿著身體形成弧線，上緣的玫瑰木扶手從後方一路延伸至左右兩側，末端逐漸削薄並微微上揚。從正面看結構簡潔，轉到側面與背面，則能更清楚看見整段木構連續的曲線，以及玫瑰木深淺交錯、近似墨線般延伸的天然紋理。

乘坐的舒適度很高！背部與手臂能自然落在椅背與扶手形成的曲線之中，搭配寬實的皮革坐面，實際乘坐的舒適度相當高，作為書桌椅或餐椅都很合適。

丹麥 1960s
玫瑰木、桃花心木、皮革
Erik Kirkegaard
Høng Stolefabrik
寬57深42高74

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“Design is a plan for arranging elements in such a way as best to accomplish a particular purpose.”
— Charles Eames

丹麥家具製造商 Møbel Intarsia 創立於 1948 年，由家具設計師暨木匠 Jørgen Aakjær Jørgensen（1920–2008） 與妻子 Lis Aakjær Jørgensen 共同成立。Jørgensen 具有傳統木工背景，並曾前往瑞典學習 Intarsia 鑲嵌工藝，品牌名稱亦由此而來。

在戰後丹麥現代家具蓬勃發展的時期，Møbel Intarsia 的作品延續北歐設計對比例、機能與木工結構的重視，同時加入更鮮明的材質與表面處理。除了柚木等當時常見木材，也透過鑲嵌、金屬與不同質地的搭配，使家具在簡潔的結構之外，保有細緻的裝飾性與工藝表現。

這組三件式套几，以柚木製作框架及纖細的圓形桌腳，搭配嵌入木框中的黃銅桌面。金屬表面佈滿如地圖般延伸的抽象凹凸紋理，在不同角度與光線下呈現豐富的明暗變化。

三張桌子依尺度逐次縮小，可以層疊在一起作為一組使用，也能完全分開，分別配置於沙發、座椅或空間不同位置作為邊桌。 不使用時則可依序收納於最大桌下，在有限的尺度中提供相當靈活的使用方式。

丹麥 1960s
柚木、黃銅
Møbel Intarsia

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一些老燈

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