MTBLM.tv 新陳代謝

自 1995 年問世以來，IKEA PS 系列始終是品牌最前衛的實驗室。2026 年迎來的第十代作品，再度重申了那份讓人心動的「民主設計」精神：好設計不該是高高在上的，而是人人都能負擔得起的日常。

創意負責人 Maria O‘Brian 提到，這一季的核心在於「從簡約中尋找驚喜」。這系列更像是在頌揚一種「趣味功能性（Playful Functionality）」。每件作品在好用的底線之上，都藏著一點惡作劇般的細節，誘惑你停下腳步去觸碰、去探索。



這三件充滿趣味的單品，預示了我們 2026 年的生活樣態：



《新版充氣椅》｜Mikael Axelsson

乍一看，你絕對猜不到這張椅子是充氣的。

IKEA 對充氣家具的執著始於 90 年代，在歷經無數次技術挫折後，設計師 Mikael Axelsson 終於找到了解法。他用管狀鍍鉻框架撐起獨立氣室，讓它不再是印象中那種全塑膠、帶有玩具感的廉價家具，變成了家中那張時髦的焦點。



《三向落地燈》｜Lex Pott

光影藏在一次 45 度的旋轉裡。

設計師 Lex Pott 把複雜的功能全藏進了 45 度的幾何切角裡，只要隨手轉動頂部，原本冷冽的結構就能即時切換光影——一下是專注的聚光，再轉又是溫柔暈染的氛圍光。
就像是在同一個晚上裡，它能替你切換不同的情緒。這種讓你忍不住想親手「轉一下」的浪漫，讓光影從此有了溫度。



《搖搖長凳》｜Marta Krupińska

一張會讓人「變回小孩」的長凳。

乍看之下，這只是一件平靜，甚至有點無聊的實心松木長凳。但當你真的坐上去，底部的弧形結構會立刻拆穿這份嚴肅——它會微微晃動，就像小時候捨不得下來的搖搖馬。
設計師 Marta Krupińska 指出，人看到它的直覺反應就是想坐上去「玩」。這種能瞬間誘發赤子之心的魔力，或許正是現代居家空間最需要的解藥。



來到 2026 年，家具已經跳脫了背景的角色，變成了能跟我們互動、有連結的夥伴。IKEA PS 系列的回歸像是一個提醒：生活偶爾需要一點「不嚴肅」的設計，才能在平凡日常裡，找回那份純粹的玩心。

今年的 Coachella 依舊眾星雲集，但在舞台上的星光之外，最讓人無法忽視的是這幾座散落在沙漠裡的巨型裝置。設計師 Sabine Marcelis 領軍，在滾燙的沙地上築起巨型迷宮，把空間變成了音樂之外的另一場感官派對。
這些作品散落在會場各處，不管是頂著烈日還是踏著星光，你都能直接走進去跟它們互動。



對 Sabine Marcelis 來說，光影就是最好的材料。她用橙黃漸層的管狀結構搭出這座《Maze》，希望打造一個會隨著時間「進化」的空間。白天走進去，它是幫你擋住酷暑的彩色遮蔭；太陽下山後，它會從內部亮起光芒，像是在沙漠裡規律呼吸的發光體，吸引人往中心靠近。



《Maze》｜Sabine Marcelis

這座迷宮用她標誌性的橙紅調，將柔軟 PVC 管堆疊出優美曲線，遠看如沙漠中升起的幻象。
Marcelis 在走訪山谷後，決定不再只追求「視覺地標」，而是塑造「環境」。她捕捉了山脈環繞山谷的包覆感，將其轉化為蜿蜒、封閉的迷宮。當你走進其中，不只是欣賞藝術，更像是踏入縮小版的山谷地形；在被設計巧妙「包圍」的體感裡，真實感受建築與土地的對話。



《Starry Eyes》｜Kyriakos Chatziparaskevas

這座 12 公尺高的堡壘，是倫敦建築師Chatziparaskevas 以當地星狀的「金琥仙人掌」為靈感。他將多個褶皺球體緊密扣合，在白天的沙漠裡，為遊客在白天提供遮蔭。



《Visage Brut》｜The Los Angeles Design Group

由 LA 設計工作室與運算建築工作室 Stud-IO 合作，重新演繹了圖騰塔樓的邏輯與神話感。
它由一堆發光的模組箱體組成，表面經過各種折疊與扭曲，看起來處在一種快要撐不住、卻又異常穩固的張力之中。



《Network Operations》｜Dedo Vabo

不同於官方藝術計畫，藝術團體 Dedo Vabo 帶來了高達三層樓的「指揮中心」。這座被稱為「過度生長的廣播生物」裝置配備了衛星天線與一系列影箱，每一層都設有表演空間，是該團體「河馬帝國」系列的最新力作，充滿了超現實的工業氣息。



當舞台上的星光散去，這些裝置依然在荒漠中安靜地發光。它們紀錄了這場盛事裡關於光影、建築與情緒碰撞的瞬間，更是在這場盛事中，讓身體能真實與空間互動、感受設計溫度的重要媒介。

明年 2027 Coachella，你會去嗎？

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世紀中期現代主義 (Mid-Century Modern)

「設計如美酒，歲月越長，餘韻越深。」這句話在世紀中期現代主義身上得到了完美印證。興起於 1940 年代末至 60 年代的這場設計運動，將照明從功能零件昇華為「雕塑藝術」。即便在 70 年後的今日，它依然平衡著復古的溫潤與極簡的俐落。



這場運動誕生於戰後歐美的廢墟與重建。在急於擺脫舊秩序、奔向未來的年代，設計師不再滿足於裝飾舊世界，轉而從航空、軍事技術與新興材料中尋找靈魂。當時的照明設計折射出對創新、高效與優雅的狂熱追求，那些前瞻性的線條感，正是讓藏家趨之若鶩的關鍵。今天，我們重新審視這些經典，看它們如何在黃金年代奠下基礎。



設計師：Poul Henningsen (Louis Poulsen)
燈具：PH 5 Pendant Light , 1958

「數學計算出的極致溫潤，定義無眩光標準。」

Poul Henningsen 被譽為「無眩光照明大師」。當多數設計師僅是套上燈罩時，他已透過精密數學研發出層疊式遮光系統。每一片燈罩弧度皆經過實驗，旨在精確地反射與漫射光線，徹底消除刺眼眩光。這種對光的分佈控制力，至今仍深刻影響現代照明。有趣的是在丹麥，這款燈是常見的結婚禮物！



設計師：Achille Castiglioni (FLOS)
燈具：Arco Floor Lamp , 1962

「從大理石底座延伸出的優雅拋物線，空間中的無形隔間。」

Achille Castiglioni 的設計總是領先於需求。Arco 的誕生，是為了在不破壞天花板電線的前提下，實現完美的垂直光源。那道優雅的拋物線更是為了讓光線精準懸浮；為了營造這種視覺效果，寬闊、流暢、簡約的燈身由優雅而又極其沉重的大理石底座支撐。



設計師：George Nelson
燈具：Saucer Lamp , 1948

「提取軍事封存技術，將工業樹脂轉化為柔光燈罩。」

這是另一款備受青睞的世紀中期現代主義燈具。George Nelson 當時想要設計一款球形燈，燈罩採用絲綢材質，散發出溫暖的光芒，但價格又不能太昂貴。他從當時軍方使用的自黏塑膠中汲取靈感，摒棄了高昂的成本，最終創造出了我們今天所熟知的這款廣受歡迎的白色吊燈。



設計師：Gino Sarfatti
燈具：The Sputnik , early 1950s

「捕捉太空競賽的未來想像，打破單向限制的動態光影。」

誕生於太空競賽年代，Gino Sarfatti 以這盞放射狀燈具捕捉了當時對未來的想像。Sputnik 的設計語言簡練且充滿動能，它打破了傳統燈飾的單向限制，將實用性與雕塑感融合在多向發散的光影結構中。



設計師：George Carwardine
燈具：Anglepoise, Original 1227 Task Lamp , 1935

「工業級彈簧力學，讓光線成為肢體的延伸。」

汽車避震工程師 George Carwardine 在廠房裡的觀察，竟意外成了設計史的轉捩點。1934 年，他以人類肢體律動為靈感，將「神奇彈簧」的工業級力學引入居家場景，催生了傳奇的 Original 1227。透過精準的懸臂結構與底座配重，實現了隨意調整且絕對穩定的光源平衡，作為英國最具代表性的設計之一，甚至曾傳為英國女王御用。



設計師：Achille & Pier Giacomo Castiglioni
燈具：Taccia , 1962

「將光源藏在石柱裡，讓光線在反射板上散開」

這是中世紀現代主義中非常具代表性的設計。Castiglioni 兄弟最初想用塑料做燈罩，但因為燈泡熱能太高會熔化，最後改用巨大的口吹噴砂玻璃碗。
這盞燈的結構很特別，光源置於如同「石柱」般的鋁製底座頂端，其深邃槽紋主要用於散熱。光線射向散熱碗後，透過上方雷達般的玻璃罩反射，柔和地散布於空間中，使其外型宛如一座發光的工業雕塑。



現今無數的燈飾系列，本質上都是對那群設計先驅的致敬。這些作品跨越了數十年的時空，直到今天，依然沈靜地主宰著我們的空間。



有些設計如牛奶般純粹，而經典則如陳年美酒，愈久愈發迷人。真正完美的照明，融合了歷史底蘊、精湛工藝和一絲傲氣。

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迪士尼影集《孟漢娜》到橫掃葛萊美的搖滾巨星的美國歌手麥莉希拉Miley Cyrus
在流行文化中一直是個「不可被定義」的存在。她位於洛杉磯的老宅正是與她合作 16 年的經紀人——也就是她的親生母親 Tish Cyrus，聯手設計夥伴 Mat Sanders 共同打造。



「走進一個家，就該一眼看透住在那的人。」Tish 說。當麥莉瘋狂追求 More is more 的極繁主義時，Tish 就是那個負責喊停、動手「拿掉一樣東西」的人。



為了打破老宅原本平凡的「東岸氣息」，Tish 第一步就是將外牆漆成極致的深黑，建立起如精品酒店般的冷峻氛圍。但推開門，室內設計卻走向另一個極端——電光色的視覺轟炸。



客廳中最具代表性的收藏，是 1981 年由 Ettore Sottsass 設計的 Carlton 書架，上面擺放著麥莉在《黑鏡》中飾演角色 Ashley O 時的紫色假髮；旁邊則是一張插電後舌頭會擺動的巨型紅嘴造型椅



麥莉覺得空間反映了她的「性別流動性」：「這裡色彩艷麗，但有些地方又顯得沉穩大氣，更偏男性化。」 她特別鍾情室內的絲絨面料，那種質地讓她想起傳奇搖滾樂手 Jimi Hendrix 的狂放與迷幻。



主臥室被設定為「森林」，牆面與窗簾佈滿了昆蟲與藤蔓圖騰，並大膽鋪設整片豹紋地毯。Tish 對此展現了極高的審美定力，她霸氣表示：「在我的世界裡，豹紋就是一種中性色。」



如果家是一面鏡子，妳希望它照出妳的狂放，還是妳的平靜？



對比室內的視覺炸裂，戶外區域轉向了「禪意」。 靈感來自猶他州頂級度假村 Amangiri，深色路面、無邊際泳池配上超高級的遮陽亭。是一個能讓人徹底靜下來的冥想綠洲。



最懂妳的，果然還是親媽。 麥莉說這間房子之所以成功，是因為 Tish 的「理解與不評判」。雖然媽媽私下愛的是中性簡約風，但為了女兒，她可以把那些最瘋、最夢幻的點子全部變成現實。



這種「張力並存」的狀態，就是麥莉現在最真實的樣子。 在混亂中建立秩序，在叛逆中找回平靜。

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P1 覺得很好看的唇膏鏡訂製色

P2 倉管夥伴說鏡面有一點點不置中，要歸類到 i珍食的鏡子

「惜物區鏡子定價會在$8000-12,000，看品相跟顏色而定，不線上拍照跟報價，僅供現場購買。」

P3 客人跟聰明的小狗
P4 一些新到貨的唇膏鏡顏色，這不是全部，這次到貨總共有20色，每色數量都很少
P5 沒人跟你說過的 Nychair X 一般版跟搖椅版的差別，比例不一樣，搖椅不只是會搖而已
P6 原裝紙箱
P7 擺在 .taipei 的唇膏鏡灰色
P8 擺在 .taipei 的家具們，台北的朋友要試坐跟挑布卡請去那邊喝咖灰聽音樂，建議要預約怕沒位子，我個人比較少喝咖啡，推薦點土耳其蛋跟布丁
P9 同事偷懶
P10 我在搖
P11 IKEA 早期層架最後一組，黑色難得
P12 象牙白鏡子

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回頭看這 40 年，這塊地毯演過的戲可能比一線影星還多。它從飯店走廊延伸到各個異次元，成了影迷專屬的視覺彩蛋。



《玩具總動員》中阿薛的家

皮克斯是《鬼店》的頭號粉絲。第一集那個愛拆玩具的壞小孩阿薛（Sid），就完整復刻了「希克斯六角形」圖案。
明示著：對玩具來說，這間屋子就是逃不出去的全景飯店。



《小小兵》過度殺戮實驗室

大反派史嘉蕾（Scarlett Overkill）的實驗室地板也鋪了這花紋。有趣的是她的姓氏 Overkill 與飯店名字 Overlook 聽起來有種巧妙的諧音。



《一級玩家》

史蒂芬·史匹柏在虛擬實境「綠洲」中，數位重建了全景飯店。當主角們闖進第二關挑戰進入了《鬼店》的電影時空——那塊熟悉的橙紅地毯再次出現，勾起了影迷骨子裡的集體恐懼。



《安眠醫生》重返瞭望飯店

作為續集，小丹尼再次騎著三輪車壓過地毯。除了場景還原，動作更象徵視覺血脈的傳承，證明經典設計可以跨越時空。



《馬男波傑克》

在收藏家的客廳裡，這塊地毯與《阿甘正傳》的長椅並列，確立了其不可撼動的文化遺產地位。

大衛·希克斯設計這些幾何圖案時，大概沒預見它會與「恐懼」產生如此深的聯結。但這正是設計最迷人之處：它被視覺語言賦予新生命，主導空間帶給人的心理。



這部經典留給後世的遠不只地毯。237 號房不自然的薄荷綠浴室，以及極致對稱的家具配置，都成了影史反覆引用的語彙。當配色為了營造感官上的壓抑或失序，這種配色主宰情緒的實驗性，至今仍在影響我們對美學的感知。



你還有在哪部電影裡看到過這塊地毯？
誰心目中的經典恐怖片也是《鬼店》？